55年後，一部被低估的科幻經典之作，堪稱重啟系列電影的典範

(SeaPRwire) –   第一個做出如此巨大轉變，以至於重新定義其整個神話的科幻電影系列是什麼？1980年《帝國大反擊》中的轉折浮現在腦海中，但在《星際大戰》系列電影為科幻系列設定標準之前，《浩劫餘生》是當時最堅韌、最成功、評價最好的類型電影系列之一。但在第二部電影《浩劫餘生續集》於1970年摧毀了片名中的星球之後，不知何故，一部續集透過改寫其過去，推動了《浩劫餘生》傳奇向前發展。羅德·塞林為第一部電影編寫的劇本，巧妙地將皮埃爾·布勒富有洞察力的小說變成了一部充滿轉折的科幻大片。但編劇保羅·德恩在第三部電影——《浩劫餘生3：逃離猩球》——中所做的，是在開頭就設置了一個巨大的轉折，然後不斷揭示新的情節。

五十五年後，在1971年5月21日上映後，《浩劫餘生3：逃離猩球》不僅非常值得重看，而且是續集如何重新定義整個電影系列神話的絕佳範例。

由導演唐·泰勒僅用35天拍攝完成，他在接下這份工作之前甚至沒有看過前兩部電影，《浩劫餘生3：逃離猩球》是一部預期會表現不佳的續集，因此，其預算僅為原版電影的一小部分。但在製作初期，編劇保羅·德恩設計出一個巧妙的方法，不僅規避了前一部電影的連續性（其中未來時態的地球被摧毀），而且還在大量的猩猩服裝和化妝上節省了大量資金。在這部《浩劫餘生》史詩中，將只有三隻類人猿，牠們在地球毀滅之前從未來穿越而來。這包括熟悉的角色康尼留斯（羅迪·麥克道爾）和季拉（金·亨特），以及牠們的同伴米洛博士（薩爾·米涅奧）。由於米洛在電影早期就去世了，所以電影大部分時間裡，實際上只有兩隻猩猩在洛杉磯四處奔跑。這使得《浩劫餘生3：逃離猩球》的規模聽起來很小，但實際上卻是巨大的。

「顯然，我們不可能在不移居到另一個星球的情況下向前推進時間，這在預算減少的情況下是不可能的，」德恩在2024年的書《The Unofficial Oral History of Planet of the Apes》中回憶道。正如電影歷史學家雷·莫頓在同一本書中指出的：「為了讓他的前傳敘事奏效，德恩將電影《浩劫餘生》的背景故事從人類使用核武器摧毀其文明…改為更接近布勒原著小說的背景故事。」

這個概念基本上被引入為時間錯位的季拉和康尼留斯已經視為歷史的知識：在地球未來的某個時刻，狗和貓將被一場瘟疫消滅，導致猩猩被提升為更常見的寵物，最終成為一種奴隸物種。這將導致一場猩猩起義，幾個世紀後，這場起義演變成了《浩劫餘生》中的猩球。但《逃離猩球》之所以如此令人驚嘆，是因為這些斷言都是順帶提及的，這既預示了接下來兩部電影的事件，也追溯性地改變了前兩部電影的背景故事。最重要的是，季拉和康尼留斯生下一個孩子，創造了一個宿命論悖論，因為他們聰明的後代（被命名為小米洛，但在下一部電影中改名為凱撒）將會長大，並成為在接下來的電影《浩劫餘生4：猩球征服》中幫助猩猩崛起的首位領袖。

但《逃離猩球》之所以成為一部如此有趣的科幻電影，不僅僅是因為它為重新詮釋整個電影系列所做的巨大努力，還在於它在做到這一切的同時，本身也是一部出色的獨立電影，它常常感覺像是一部社會諷刺劇，有時甚至是一部徹頭徹尾的喜劇。季拉和康尼留斯作為1970年代人類文化中的智慧猩猩，其「魚離水」的元素被用來製造笑料和各種情境喜劇式的橋段。但在所有這些情節之下，隱藏著這部《浩劫餘生》電影的真正目的；在某個時刻，人類將開始擔心這對有趣的搭檔，特別是考慮到牠們承認來自一個人類被奴役，然後徹底毀滅的未來。因此，《逃離猩球》的劇情弧線是一部悲劇，卻在它一半的片長中假裝成喜劇。

在不劇透電影實際結局的情況下，我們只能說，在這個系列中——包括21世紀的各種重啟和續集——沒有一部《浩劫餘生》電影比這個最終章更令人心碎。《浩劫餘生3：逃離猩球》是一部令人心痛的電影，但同時也是一部極具娛樂性和深思熟慮的作品。1971年，評論幾乎一面倒地正面，彷彿評論家們驚訝於一部三部曲的續集能如此出色。《Variety》寫道：「《逃離猩球》是一部出色的電影。遠比去年的續集好，幾乎和原版《浩劫餘生》一樣好。」同時，《Boston Globe》讚揚道：「考慮到其不可思議的前提，令人驚訝的是《逃離猩球》是如此地有機。」

最後這一點是最有趣的。《浩劫餘生3：逃離猩球》確實感覺像一部有機的電影，充滿了愛、希望、幽默和殘酷的社會評論。它還巧妙地處理了時間旅行的追溯性連續性修改，並為一部具有新背景故事的續集做好了鋪墊。但這一切都沒有讓人覺得過於刻意或令人困惑。它是一部複雜系列中的完美續集，同時也是一部非常適合單獨觀看的精彩電影。

《浩劫餘生3：逃離猩球》可在 YouTube、Apple TV 等平台租借。